吴老师是化腐朽为神奇的。开始这根柱子，我们当时不知道怎么去处理它，这个柱子它又是一个非常重要的一个支撑柱，所以在这一块，吴老师把这一块，包括我们的柜子整体的一个协调。

当初吴总和你提出来要欢喜自在，因为这个柱子跟我们整个木作在设计的时候很突兀。我们怎么把它表现出既是一个艺术的表现形式，同时又能把这个柱子化解掉，所以我反复思考，最后选了一个很著名的书法大师，他的拙体叫欢喜自在。当时转印到日本的桧木上面，形成了一副这个感觉，今年龙年，我们特地做了一个隐龙，隐隐的一个龙，把这个柱子巧妙的包覆起来以后，形成一幅和这里面完美呼应的一个垭口中间一幅字画。这样的做法呢，比后期你搞一个镜框，搞一个宣纸装裱，放在这里要完美很多很多。其实我们在做整个定制的时候，严格来讲是实行了软装、硬装、固装叫三装合一。

那么欢喜自在这四个字的话，我特别喜欢。它在古朴里面有天真，最终作为我们来讲，我们一定要返璞归真，回到那种带有赤子之心的那种自在、欢喜，能够自己跟自己在一起，而且这个字体，吴老师给我选的字体，我很满意，看到就很开心。为什么呢？每个人都在想用巧来练字，但是用“拙”来表现是很难的，所以我在这个地方呢，因为你这里，你看你喜欢茶叶，包括这些柜子上面。我们整个在设计色彩语言，包括表现这个字的时候，给我们的命题是什么，怎么能把这种欢快的感觉，通过字打造一种新的字体语言，这个是给我们红木高定的人，对于艺术的认知，它表现的是美学，那我们的美术的认知怎么去做它，这是我们对每个项目都有独特的这种见解和策划方案。而且它这个底色很好看，它有绢的感觉。是，这个画跟这幅画我们都是用日本的桧木来做涂装的，因为桧木，进行我们这种着色涂装以后，跟古代的绢画是非常接近的。我们这样做，它解决了几个问题，如果是有的地方，它的湿度大，它的绢化用胶粘上去，一个是甲醛胶份太多，而且不环保，还有一个时间长了会发霉等等。我们用木作的形式复刻的这种绢化，彻底解决这种长期形成的一种美学在这里，固化它不会有生霉，包括起卷，你看很多画子、字画放在那里会起卷。这是我们整个在高定这一块的一大特色。包括线线灯下面你看上去，不注意看，是有木作的这种纹理，但是再仔细看，它其实是一个宋代的名画，我们把它用转印的形式转移上去，给它感觉到有景深，有艺术的景深感觉。而且最巧妙的它是灯光，配的非常好，有亮有暗，这个虚跟实，所以就是文化的底蕴。吴老师把这一块已经是做得非常非常透彻。因为我们从小学字画，那仅仅是我们用手去写跟画，但是用这种木作的形式，结合我们现代的涂装工艺，我们很多人做木作好像认为就是把木头做成柜子放在墙上，就是门墙柜。在我这里，门墙柜只是一个木作的载体，更多的体现我们主人的空间文化的厚重感和艺术表现形式，巧妙地植入到我们木作里，这才是我们当代木作人的一种考量。