《韩熙载夜宴图》为中国十大古画之一，是五代南唐画家顾闳中的作品，通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴这五个片段，真实再现了南唐官员韩熙载在家中宴饮歌乐的场景。

画中的家具种类丰富，主要包括绣墩、有椅披的靠背椅、围屏式的罗汉床等，这些家具在画面中的布局合理，既满足了宴会场景的需求，又体现了当时家具设计的艺术性。

从中可窥见唐朝华丽风格到宋朝简约风格转变过渡时期的家具风貌。

《韩熙载夜宴图》全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。

屏风上绘有精美的图案，既展示了五代时期绘画艺术的高超水平，又为夜宴增添了几分神秘与雅致。

在这幅场景中，画面上出现了三围屏式罗汉床、炕桌、平头案、靠背椅、坐墩、屏风等。

图中韩熙载与状元郎粲所坐的三围屏式罗汉床体量大，黑漆髹饰，整体成箱型，高围屏上绘有精美的图案，既体现了五代时期家具的华丽风格，又透露出一种古朴典雅的气息。

大红酸枝罗汉床

无论是置于书斋里的独坐静修，还是摆放在客厅，主宾对坐于炕案两侧，高谈阔论或促膝谈心，都体现出风雅的文人意趣，表现出主人的格调与品位。

画中的炕桌与案几也是不可忽视的家具之一。这些家具造型简洁大方，实用性强，为夜宴提供了必要的摆放空间。

炕桌上摆放着精美的食器与果品，宾客们围坐其旁，品尝美食，享受着视觉与味觉的双重盛宴。

大红酸枝霸王枨平头案

案几上摆放着文房四宝或其他装饰品，为室内增添了几分文雅之气。

在这个场景中也出现了覆有椅披的黑漆靠背椅，造型简约，线条流畅，椅面宽阔，足以容纳宾客的坐姿。以其沉稳庄重之姿，为这场景增添了几分庄重与典雅。

搭脑两端向上弯曲，形似“灯挂”，椅子上覆盖着精美的椅披，既增加了椅子的舒适度，又增添了几分华贵之感。

椅子的脚踏与椅子连体，这样的设计在后世已不多见，更显其独特之处。

《上新了故宫》还原场景

五位歌女，宛若仙子下凡，轻盈地坐于古朴雅致的鼓凳之上，彼此间默契十足，合奏出一曲天籁之音。

鼓凳在唐代绘画中就有出现，又称“绣墩”，以其小巧灵活、敦厚朴实的造型，在一众坐具中独树一帜。

大红酸枝大理石鼓凳

其圆润的形状不仅打破了传统方形家具的沉闷，更增添了居室的变化和视觉上的舒适感。

敦厚中透露出一种质朴无华的美，仿佛为这合奏的场景增添了几分古典的韵味与雅致。

在这个场景中值得注意的是画面中出现了带有帷幕的卧床，与坐榻式样相似，均采用三围屏半封闭式，以绘画装饰，以浅色区分，与宋代发展起来的架子床略有相仿。

在唐之前，国人席地而坐，背后有屏风，唐代伊始，虽然出现了垂足高坐的家具，但席地而坐的影响仍然在围屏式的卧床，围屏式的罗汉床中得到体现。

罗汉床和帷幔中间还放置了一件别致的衣架，它并非寻常挂衣之具，而是专为披搭衣衫而设，尽显室内陈设的细腻与雅致。

大红酸枝大衣帽架

这衣架，往往置于床榻一侧的静谧角落，既不妨碍通行，又便于主人随时将衣物轻轻搭放或取下，于细微之处彰显生活的便利与从容。

它的存在，仿佛一位温婉的侍者，默默守候，为每一次更衣添上一抹温馨与惬意。

《韩熙载夜宴图》中的家具不仅具有实用功能，更蕴含着深厚的文化内涵和审美价值。它们以独特的造型和精美的装饰展现了五代时期家具的独特魅力，同时也为后人留下了宝贵的文化遗产和艺术瑰宝。

 

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